ZOCCHI Giuseppe Scelta di XXIV vedute delle principali contrade, piazze, chiese, e palazzi della città di Firenze.

Berlin Kat. 2700.

Première édition de la plus grande série de vues du XVIIIe siècle illustrant les principaux sites de Florence. Magnifique exemplaire relié en maroquin rouge aux armes du grand-duc de Toscane.

L’ouvrage se compose de 24 vues de Florence gravées à double page par Corsi, Franceschini, Gabuggiani, Gregori, Papini, Muller, Marieschi, Monaco, Pazzi Pfeffel, Seuter, Sgrilli, Vasi et d’autres d’après les dessins originaux de Zocchi et produites par la presse de l’imprimeur florentin Giuseppe Allegrini, commandées et financées par le marquis Andrea Gerini, et dédiées à Marie-Thérèse d’Autriche, dont l’époux était François Ier, empereur romain germanique et duc de Toscane.

Fils d’un sabotier de Fiesole, Zocchi  » was apprenticed to that important figure of the Florentine Baroque, Ranieri del Pace. On the latter’s death (in 1738), it was Gabburri who offered his support, as did the wealthy Marchese Andrea Gerini. Zocchi very probably studied perspective, which he enriched with trips to Rome, Bologna and to the North of Italy. He was awarded the prize for young students in the painting class at the Accademia in 1737, and in 1741 was admitted to the first year. Between 1739 and 1741, he must also have travelled to Venice, where he was Joseph Wagner’s student and where he learned the art of engraving. Gabburri had encouraged him in this field by having him draw the paintings of various artists in the churches in Florence to be used as basis for engravings. It must be emphasised, however, that although Zocchi is primarily known in the modern age as a draughtsman and view painter, he was in his own time pre-eminently a figure painter, even in his architectural and landscape works. Proof of this lies in Gabburri’s own words, when he mentions how Zocchi would pass from landscape painting « after having painted figures in oil, and architecture a fresco and in tempera »… « Zocchi’s most famous work is his two-fold series of engravings published in 1744, promoted and paid for by the Marchese Gerini, entitled Selection of XXIV Views of the principal Districts, Squares, Churches, and Palaces of the City of Florence and of Views of Villas and of Places in Tuscany, made after Zocchi’s own drawings. The complete set of drawings (probably the set owned by Zocchi’s patron, Gerini) consisting of seventy-seven sheets, is now in the Pierpont Morgan Library in New York » (Roberto Contini for the Museo Thyssen-Bornemisza). 

Cette série, destinée à « mettre sous les yeux des observateurs curieux, surtout étrangers, les vues les plus nobles et les plus charmantes », eut un tel succès qu’elle devint très vite un prototype pour d’autres initiatives éditoriales similaires, entreprises à Rome, à Venise et dans d’autres villes européennes.

Cet exemplaire a appartenu à Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg, architecte autrichien, avec une note contemporaine « à Dno Architecto de Hochenberg / Dono accepi 1777 ».

Il est né à Vienne en 1733. Après des études à l’Akademie der bildenden Künste de Vienne, il entreprend des voyages en Allemagne et en Italie, où il travaille temporairement comme décorateur de théâtre. En 1758, il devient membre honoraire de la toute nouvelle Académie d’Augsbourg. Protégé par le comte Wenzel Anton Kaunitz, chancelier de Marie-Thérèse, il se voit confier en 1765 la direction architecturale du château de Schönbrunn, réaménagé par Marie-Thérèse après la mort de son mari, l’empereur François-Stéphane de Lorraine. Son premier travail fut la décoration intérieure du Schlosstheater de Schönbrunn, qu’il aménagea dans un style encore rococo. Hetzendorf a joué un rôle particulièrement important dans l’aménagement des jardins du château, où certaines sculptures ont été conçues d’après ses plans, comme la fontaine de Neptune. Le bâtiment le plus remarquable du Schlossgarten, la Gloriette (1772-75), a également été conçu par Hetzendorf. En 1783, il construisit le Palais Pallavicini (à l’époque Palais Fries) sur la Josephsplatz, en face de la Hofburg. Au cours des années suivantes, Hetzendorf von Hohenberg s’occupa principalement de la transformation d’églises, en particulier de l’église des Minorites et de l’église des Augustins à Vienne, toutes deux à l’origine gothiques, puis devenues baroques. Il a réaménagé les intérieurs dans le style gothique.
“Consistently celebrative and accomplished, this collection shows a city striving to maintain a placid and prosperous appearance; Zocchi’s limpid vision, similar to Carlevaris’ and Visentini’s interpretations of Venice, endow the city with cohesion and serenity.” (Millard)

Magnifique exemplaire.