FERRIOL Charles Recueil de cent estampes representant différentes nations du Levant tirées sur les tableaux peints d’après nature en 1707 et 1708… Et gravées en 1712 et 1713 par les soins de M. Le Hay.- Explication des cent estampes … avec de nouvelles estampes des cérémonies turques.

Atabey, 429; Blackmer, 591; Colas, 391-392; Brunet, III, 947-948; Cohen-de Ricci, 391-392; Lipperheide, 1413-1414 & Lb 26-Lb 27 (copy with 6 added plates not part of the edition) ; Koç collection, 105.

First edition.

The Recueil de cent estampes représentent différentes nations du Levant, which appeared in France in 1714 a few years after the return of the ambassador Charles de Ferriol (1652-1722) on a mission to Constantinople from 1699 to 1711, is an evocative testimony to the new enthusiasm for the Orient in the 18th century. The prints it contains were produced by Gérard Scotin (1671-1716) and eight other engravers in 1712-1713, based on paintings commissioned in 1707 by Ferriol from a painter in his retinue, the Valencian Jean-Baptiste Van Mour (1671-1737).

Magnificent copy, coloured, illuminated and heightened at the time with mica.

One of the extremely rare copies prepared at the time for a clientele of discerning bibliophiles, as the author explains in the preface: « Comme il s’est trouvé plusieurs personnes qui, non contents de connoître par les Estampes de ce recueil la véritable forme des Habits du Levant, ont souhaité en connoître aussi la couleur : on a fait enluminer avec soin, & avec le plus d’intelligence qu’il a été possible, plusieurs Recueils de ces estampes d’après les Tableaux Originaux. Ainsi ceux qui voudront avoir ces estampes enluminées, les trouveront aussi chez Monsieur Le Hay, rue de Grenelle Fauxbourg Saint Germain, proche de la rue de la Chaise ».

Published in two parts, the first contains 100 plates, the last of which – Mariage Turc – is exceptionally presented here before the letter (there is no numbering, nor the name of Le Haye, nor the mention of privilege usually found in the bottom right-hand corner). The second part was completed by two other double-page plates, notably the representation of the Dervichs Tourneurs and the Enterrement Turc.

In addition to the 102 costume plates, the work also contains a plate of musical scores with the Air sur lequel tournent les Dervichs de Pera. In the disclaimer we are told that the music was « notée par le sieur Chabert très-sçavant en musique, qui étoit avec M. de Ferriol ; et qui prenoit souvent plaisir à le faire jouer par les Dervichs musiciens ».

“The true first edition of both parts. The Colombat issue of part 2, dated 1715, confusingly precedes the edition dated 1714 and issued under the imprint of Cars and/or Basan… This splendid production has a number of notable features. On is the lavish quality of the illustrations: many are heightened with gold, and flecks of mica have been used to represent jewelry. Moreover it contains what may the only wholly original representation of Turkish costumes since Nicolay; in any case, these images were at once enormously influential” (Koç).

This ‘Recueil de cent estampes’ “représentant différentes nations du Levant, qui paraît en France en 1714 quelques années après le retour de l’ambassadeur Charles de Ferriol (1652-1722) en mission à Constantinople de 1699 à 1711, est un témoignage évocateur du nouvel engouement au XVIIIe siècle pour l’Orient. Les cent estampes qu’il contient ont été réalisées par Gérard Scotin (1671-1716) et huit autres graveurs en 1712-1713, à partir de tableaux commandés en 1707 par Ferriol à un peintre de sa suite, le valenciennois Jean-Baptiste Van Mour (1671-1737). L’album, communément appelé recueil Ferriol, paraît à Paris chez Jacques Le Hay et Gaspard Duchange en 1714. Dans ce livre, une attention particulière est accordée à la représentation des costumes, pour permettre au « lecteur savant de trouver dans cette variété d’ajustements, les différents caractères des esprits, sachant que, de tout temps, les Turcs ont distingué les états et dignités par la différence des habits, mais plus particulièrement par celle des turbans et autres ornements de la tête. De fait, le recueil Ferriol est le premier album gravé qui décrit avec soin la hiérarchie de la société ottomane, en montrant successivement les costumes des officiers du sérail affectés au service du sultan, les activités quotidiennes des femmes dans l’intimité du harem, les codes vestimentaires imposés aux nombreuses minorités soumises à l’autorité impériale. Les auteurs du recueil sont également les premiers à revendiquer la supériorité de l’image sur le texte pour rendre compte des observations réalisées par les voyageurs en Orient. (see  : “Le Recueil Ferriol (1714) et la mode des turqueries?” by Jeff Moronvalle. Université de Picardie Jules Verne).

“The eccentric ambassador Charles, marquis de Ferriol (he had provoked a diplomatic incident by his insistence on wearing a sword for his first audience with the Sultan, whereupon he was denied entrance, and never returned to the Palace), commissioned Jean-Baptiste Van Mour or Vanmour (Valenciennes1671 – Istanbul 1737) to paint 100 portraits of Turkish officials and other figures, which as published here form the basis of all later costume books and plates, including the handmade ones for the tourist trade” (Koç).

Last plate with small offsetting at center fold and with two restored tears.

A magnificent, illuminated copy, with one plate before lettering and bound in contemporary green Morocco. It contains a total of 29 plates embellished with mica (1, 2, 3, 4, 5, 7, 15, 27, 29, 44, 45, 48, 50, 51, 52, 54, 55, 64, 68, 69, 77, 79, 81, 86, 87, 91, 96, 97, 99).