HYMNARY Hymnary, use of Cesena.

Un hymnaire somptueusement enluminé pour la cathédrale de Cesena, dans une reliure contemporaine élaborée.

Le présent manuscrit impressionnant est conservé dans une vaste reliure italienne contemporaine sur des planches de bois avec un travail de métal élaboré et recouvert de cuir brun poli, probablement fabriquée dans un atelier de Cesena. Les cornières métalliques et une plaque centrale en forme de rosette sont recouvertes de divers poinçons et de bosses de basse percée, complétés par de grandes épines sur les bords. Les angles de la planche frontale présentent chacun un bossage saillant à six côtés, avec une base perforée en forme de fleur, posée sur une pièce ornementale plate estampillée d’un outil ovale « maria », d’outils circulaires renfermant une Vierge à l’Enfant, un monogramme « IHS » entouré d’un soleil (symbole de San Bernardino) et d’une fleur, et de petits outils rectangulaires avec un agneau pascal et « ave » ; la pièce centrale en forme de fleur avec des estampilles alternées de « IHS » et de la Vierge à l’Enfant ; les coins de la planche inférieure avec les mêmes bosses saillantes placées sur des panneaux plus plats, sans outils estampillés à l’aveugle, mais avec des cercles et des vésicules en relief ; le cuir est rugueux et craquelé par endroits et présente des restaurations mineures (voir De Marinis, 1960). Ce type de reliures gigantesques était manifestement destiné à protéger les livres lorsqu’ils étaient utilisés pendant la messe ou conservés dans les églises, souvent accessibles au public.

Le codex comprend un hymnaire ou des hymnaires, qui contiennent les hymnes métriques de la messe, classés selon l’année liturgique.

Texte

ff. 1-63 Hymnes pour les dimanches de l’année : (f. 1) rubric : In dominicus diebus de l’Octave de l’Épiphanie au premier dimanche de Carême, du début d’octobre à l’Avent, du premier dimanche après la Pentecôte au début d’octobre, etc.

ff. 63-137 Hymnes pour les grandes fêtes du Temporal, y compris : Veille de Noël, Épiphanie, Dimanches de Carême, Samedi de la Passion, Ascension, etc.

ff. 137-186 Hymnes pour les saints : (f. 139v) Conversion de saint Paul, (f. 141) Chaire de saint Pierre, (f. 150) SS. Pierre et Paul, (f. 151) Marie-Madeleine, un feuillet avec le début de la fête de Jean Baptiste manquant après f.142, (f.160v) Saint Sévère, etc., manque un feuillet avec le début de la fête de l’Annonciation (f.185 commençant imparfaitement par l’hymne Ave maris stella dei)

ff. 186-233 Commune Sanctorum : f. 202 (rubrique sur f.201 ; f.201v vierge) ; la Dédicace d’une église, f. 218v, se terminant imparfaitement

L’enluminure

Le manuscrit commence par un frontispice richement décoré pour les dimanches de l’année, peint par le premier artiste, dont la palette est dominée par le violet, le vert et le bleu. On y trouve une grande initiale P historiée représentant Dieu le Père dans une mandorle, devant un paysage verdoyant et vallonné. La figure de Dieu a une apparence quelque peu juvénile, malgré une barbe très fournie, et ses draperies sont exécutées d’une manière très picturale, utilisant la variation des tons plutôt que la ligne pour transmettre ses plis denses ; il est placé dans un paysage naïf et charmant, avec une série de collines en forme de cônes de glace et de châteaux au milieu du lointain. La décoration complète et colorée de la bordure comprend un grand médaillon dans la marge centrale inférieure, avec un cadre en feuilles d’or rempli de panneaux alternés de feuillage mauve et bleu, présentant Jean Baptiste tenant une banderole sur laquelle on peut lire : ECCE AG[N]US DEI. Dans la marge supérieure centrale, un évêque est représenté dans un rondeau vert et feuillagé, probablement saint Sévère.

Le reste du manuscrit est décoré par un second enlumineur, le principal, qui délimite plus clairement ses figures et choisit des couleurs plus froides. Il a conçu les grandes initiales historiées, dont l’initiale de saint Sévère (f. 160v) est un exemple. Ici, le saint porte une chape et une mitre plutôt bidimensionnelles sur un fond abstrait bidimensionnel, mais son visage est rendu avec une subtilité remarquable, avec des rides autour des yeux et des touches de barbe blanche autour du menton et de la lèvre supérieure.

Beatrice Alai attribue à ce second enlumineur l’initiale d’un psautier de la cathédrale de Cesena, probablement écrit en 1475 pour son évêque, Giovanni Venturelli (Beatrice Alai, ‘« Un salterio con due sole pagine miniate » : un manoscritto ritrovato della serie liturgica quattrocentesca per il duomo di Cesena e due documenti inediti di fine Ottocento’, Studi romagnoli, 67 (2016), pp. 591-631, aux pp. 597-99, et ill. col. 4-6).

Cet enlumineur principal du manuscrit appartenait probablement aux proches de l’enlumineur ferrarais Guglielmo Giraldi (m. c. 1480), qui a été fortement influencé par Piero della Francesca et qui a fondamentalement façonné l’art de l’enluminure du XVe siècle à Ferrare. Les miniatures de deux psautiers pour la cathédrale de Ferrare, datant de 1471-72 (Biblioteca del Duomo), peuvent être considérées comme l’une de ses œuvres principales. Il semble avoir passé ses dernières années à la cour du duc d’Urbino.

Les miniatures

f.1 Initial (P)rimo dierum : Le premier jour : Dieu assis dans une mandorle, tenant un orbe et un sceptre surmonté d’une fleur de lys, dans un paysage. Avec une bordure pleine, incorporant un saint évêque (saint Sévère ?) en demi-longueur, en robe blanche et cape mauve dans la bordure supérieure ; des garçons nus et des lapins dans la bordure antérieure, et saint Jean-Baptiste (à qui la cathédrale de Cesena est dédiée) dans un paysage dans la bordure inférieure. La décoration de la bordure comprend des putti, des lapins, des oiseaux et des créatures hybrides.

f. 114 Initial (V)eni creator spiritus : Pentecôte : Dieu au ciel se penche vers une couronne d’apôtres, dont l’un au premier plan est endormi. Le reste de la feuille avec des bordures pleines et feuillagées, en rouge, mauve, vert et bleu avec des feuilles d’or. La bordure inférieure comporte un espace vide pour un écu armorié soutenu par des putti.

f. 160v Initial (S)everi sacri presulis : Saint Sévère, de trois-quarts, en habits ecclésiastiques et mitre, tenant une crosse et un livre. Initiale en mauve dans un cadre en feuille d’or avec des feuilles vertes et rouges s’enroulant dans les bordures supérieure et gauche.

f. 177v Initiale (G)aude mater : La Transfiguration, avec le Christ montrant ses plaies, sous le regard de saint Pierre et de deux autres apôtres tombés à terre dans l’étonnement. L’initiale G est en mauve avec des feuilles bleues, vertes et mauves qui s’enroulent dans la bordure supérieure et inférieure gauche, avec des besants hérissés d’or et de couleurs.

 Provenance

1. Italie, cathédrale de Cesena, réalisée vers 1480.

2. Joseph Baer & Co, Francfort-sur-le-Main, plusieurs fois de 1923 à 1926, y compris le catalogue 698 : Illustrierte Bücher : vom XIII. bis zum XVI. Jahrhundert, I [1924], no. 149 et pls. II-IV, attribué à Guglielmo Giraldi et décrit comme « manuscrit de premier ordre avec de magnifiques miniatures de l’école miniaturiste Ferraraise, qui était une des plus célèbres en Italie à cette époque » ; également le catalogue 691 (1923), no. 1175 ; le catalogue 706 (1924), no. 753 ; et le catalogue 727 (1926), no. 626.

3. Jörn Günther Antiquariat, Catalogue 3 : Mittelalterliche Handschriften und Miniaturen

(Hambourg, 1995), n° 19 (ill. col.), vendu en 2006

4. Europe, collection privée.

La couverture imposante et élaborée du livre englobe un hymnaire contenant les hymnes liturgiques et les chants de la messe, qui a été conçu pour être utilisé dans la cathédrale de Cesena. La rubrique In festo sancti seueri cesene episcopi et confessoris (f. 160) l’indique clairement, ainsi que l’initiale historiée de saint Sévère, évêque de Ravenne au IVe siècle, dans l’archidiocèse duquel se trouvait Cesena (f. 160v). En outre, saint Jean-Baptiste, patron de la cathédrale et de la ville de Cesena, est représenté dans un médaillon de la bordure du premier feuillet du manuscrit (f. 1).

Cesena, ville diocésaine de la Romagne et suffragant de Ravenne, doit son importance principalement à la maison des Malatesta, qui était, entre autres, liée par mariage aux comtes de Montefeltro et de Carpegna. Francesco Petrarca séjourna à leur cour au XIVe siècle, et Domenico Malatesta « Novello » (1418-65) fonda la célèbre Biblioteca Malatestiana, un centre de culture livresque humaniste. Une nouvelle série de livres de chœur fut commandée pour la cathédrale par Giovanni Venturelli, évêque de 1475 à sa mort en 1486 ; l’un d’eux est signé et daté par son scribe, Henricus d’Amsterdam, en 1486 (le colophon est reproduit dans Piero Lucchi, ed. Corali miniati del Quattrocento nella Biblioteca Malatestiana, Milan 1989, p. 92). Une partie de l’ensemble (qui n’a été achevé qu’après la mort de Venturelli) se trouve encore à Cesena dans la Biblioteca Malatestiana, mais d’autres ont été aliénés dès 1685 environ, lorsque l’évêque Vincenzo Maria Orsini (1680-1686) a ordonné au chanoine Tommaso Rossi da Cesena de « vendre les anciens et beaux livres de chœur, autrefois de la cathédrale » pour financer la restauration de la cathédrale (Alai 2016, p. 593) et, en 1953, la cathédrale a vendu deux autres livres de chœur (avec l’autorisation de la Soprintendenza), toujours pour collecter des fonds pour les réparations de la cathédrale (Alai 2016, p. 599). Sept des huit livres de chœur originaux de la cathédrale de Cesena sont encore conservés à la Biblioteca Malatestiana ; le volume manquant devrait être un hymnaire, mais le groupe de livres de chœur diffère du présent manuscrit en termes de taille et d’exécution.

Littérature

Illustrierte Bücher: vom XIII. bis zum XVI. Jahrhundert (Nr. 698): Italien, Frankreich, Spanien und Portugal. Frankfurt a M.: Joseph Baer & Co., 1924, no. 149.

Dr. Jörn Günther Antiquariat. Mittelalterliche Handschriften und Miniaturen, Katalog 3. Hamburg 1995, no. 19.

Dr. Jörn Günther Antiquariat. Blicke in verborgene Schatzkammern. Hamburg 1998, no. 51.

Dr. Jörn Günther Antiquariat. The Art of the Book from the Early Middle Ages to the Renaissance: A Journey Through a Thousand Years. Boston 2000, no. 48.

Marinis, Tammaro de. La legatura artistica in Italia nei secoli XV e XVI. Florence, 1960, no. 1421, pl. CCXLVI; vol. 2, 32 (binding).

Pour plus d’informations :

Alai, Beatrice. ‘“Un salterio con due sole pagine miniate”: un manoscritto ritrovato della serie liturgica quattrocentesca per il duomo di Cesena e due documenti inediti di fine Ottocento.” Studi romagnoli 67 (2016), pp. 591-631, esp. pp. 597-99, and col. ills. 4-6.

Lollini, Fabrizio. “Alcune miniature dai codici della biblioteca di Giovanni di Marco.” In Sanit. e societ. a Cesena 1297-1997, ed. by S. Arieti et al. Cesena 1999, pp. 435-55, esp. 453, 455.

–––. “Maestri dei Corali di Cesena.” Dizionario biografico dei miniatori italiani: secoli IX-XVI, ed. by Milvia Bollati. Milan, 2004, pp. 411-12, esp. 412.

Lucchi, Piero, ed. Corali miniati del Quattrocento nella Biblioteca Malatestiana (Milan, 1989).

Exposition :

Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg, June–July 1998: Blicke in verborgene Schatzkammern:

Mittelalterliche Handschriften und Miniaturen aus Hamburger Sammlungen (Hamburg, 1998), no. 51 (col. ill.; ‘Privatbesitz’)

John J. Burns Library, Boston College, Boston, October–November 2000: The Art of the Book from the Early Middle Ages to the Renaissance: A Journey Through a Thousand Years (Boston, 2000), no. 48 (col. ill.).