BOOK OF HOURS Livres d’Heures à l’usage de Paris.

Splendide série d’illustrations lumineuses dans le style du maître Hoo/Popincourt. Ce livre d’heures parisien exquis datant d’environ 1450 comporte 12 miniatures magistrales réalisées par un artiste indépendant particulièrement raffiné du cercle de Bedford, dans le style du maître Hoo/Popincourt. Avec ses ornements de bordure virtuoses et somptueusement exécutés, il s’agit d’un magnifique exemple de la tradition des livres d’heures parisiens de cette époque

Texte

ff. 1-12v,                Calendrier à l’usage de Paris, entièrement rempli, en français, Fêtes des saints en or : entre autres : 3 janvier, Geneviefve ; 15 janvier, Mor ; 19 mai, Yves ; 25 juin, Eloy ; 5 juillet, Martin ; 23 juillet, La Madeleine ; 26 juillet, Jacques et Christofore ; 25 août, Loys ; 1er septembre, Leu et Gile ; 9 octobre, Denis ; 11 novembre, Martin ; 25 novembre, Katharine.

ff. 13-17                Extraits des Évangiles : (f. 13) St Jean, (f. 14) Lucas, (f. 15) Mattieu, (f. 16v) Marc

ff. 17v-20v             Obsecro te

ff. 20v-24               O intemerata

f. 24v                      blanc

ff. 25-91v               Office de la Vierge, à l’usage de Paris: Matins (ff. 25-47v); Lauds (ff. 48-59v); Prime (ff. 60-65v); Terce (ff. 66-70v); Sext (ff. 71-75v); Nones (ff. 76-79v); Vepres (ff. 80-86v); Compline (ff. 87-91v)

f. 92                        blanc ligné

ff. 93-105r              Psaumes de Pénitence

ff. 105-111v           Litanie, (f. 107v) Genoveva, Radelgundis

ff. 112-115v           Heures de la Croix

ff. 116-119             Heures du St Esprit

ff. 120-164             Office des Morts, à l’usage de Paris

ff. 165-168v           Suffrages des Saints: Pierre, Paul, André, les archanges, etc. (rubiqué en frnaçais).

Illumination

Ce présent somptueux livre de prières a été attribué à un artiste particulièrement raffiné travaillant dans le style du Maître de Hoo/Popincourt. La main de ce maître a fait l’objet d’une longue réflexion dans le cadre de l’histoire de l’art. Le célèbre Maître de Hoo/Popincourt tire son nom des Heures de Popincourt (Europe, collection privée ; olim Dr. Jörn Günther Rare Books)[1]. Ce manuscrit représente l’enluminure parisienne la plus sophistiquée du milieu du XVe siècle. Le Maître de Popincourt est probablement le même que l’artiste autrefois appelé le Maître de Thomas Hoo, qui a d’abord travaillé à Paris, puis s’est peut-être déplacé en amont à Rouen, après la retraite des armées anglaises pendant l’occupation de la France au cours de la guerre de Cent Ans. Il est vraisemblablement revenu avec son propre atelier à Paris vers 1450, à peu près à l’époque de la création du livre en question[2]. En 1975, Leslie Williams a écrit une étude monographique d’un livre d’heures à Dublin[3], réalisé pour Thomas Lord Hoo, chancelier de Normandie et de France, et sa seconde épouse, Eleanor[4]. Williams a reconnu que toutes les miniatures, sauf une, étaient l’œuvre d’un seul peintre[5], un disciple du Maître de Bedford qu’il a nommé le Maître de Hoo. Il a également attribué au même maître une enluminure à deux colonnes du célèbre Shrewsbury Book (Rouen, 1445-1447)[6]. À la lumière de ces éléments, Williams a localisé les Heures de Hoo à Rouen et a daté le manuscrit du milieu ou de la fin des années 1440[7]. Joachim Plotzek a attribué les Heures de Popincourt (Europe, collection privée) au nouveau Maître des Heures de Popincourt[8]. [Eberhard König décrit les Heures de Popincourt comme les plus connues du Maître de Hoo, auquel il attribue cinq autres codex[9]. Les attributions au Maître de Hoo ou de Popincourt se sont multipliées au cours des deux décennies et demie qui se sont écoulées depuis. Le principal atelier de manuscrits à Paris entre 1420 et 1445 était celui du prolifique Maître de Bedford, qui peut être identifié au peintre Jean Haincelin (fl. 1403 à 1448). Dans les enluminures réalisées vers la fin de cette période, cependant, le style distinctif du Maître de Bedford se désintègre assez rapidement pour laisser place à d’autres mains reconnaissables, probablement celles de ses anciens associés ou élèves.[10]

Les Heures de Popincourt, qui représentent le dernier épanouissement du style du Maître de Bedford, sont elles-mêmes devenues le manuscrit fondamental pour définir la main du Maître de Hoo/Popincourt, qui était probablement un ancien apprenti de l’atelier de Bedford[11]. Le style du Maître de Hoo/Popincourt a évolué à partir de celui du Maître de Bedford lui-même, et montre des figures délicatement peintes et une palette aux couleurs douces et pâles, dans des compositions formelles, plutôt statiques, qui se déroulent souvent dans des paysages aérés. Les personnages du Maître de Hoo ou de Popincourt sont généralement de petite taille et les physionomies masculines sont souvent de forme carrée. Les femmes et les hommes arborent souvent de longues cascades de cheveux ondulés, dont les mèches ou les touffes ne sont souvent pas détaillées. Les paysages, même les plus profonds, sont souvent surmontés d’un fond d’or bruni. En même temps, les miniatures du Maître de Hoo ou de Popincourt et celles d’autres disciples de Bedford des années 1440 et 1450 sont souvent difficiles à distinguer les unes des autres ; il est clair qu’une étude plus approfondie est nécessaire pour séparer de manière concluante toutes les mains responsables, ce qui n’est pas une mince affaire étant donné le nombre considérable de manuscrits, en particulier de livres d’heures, qui ont été identifiés. Le présent ouvrage s’inscrit dans cette catégorie, ajoutant un monument supplémentaire à la tradition du Maître de Hoo/Popincourt.

 Miniatures

f. 25        L’Annonciation à la Vierge, entourée de bordures florales pleines avec 5 miniatures en médaillon dans des cadres variés, y compris en haut à gauche, dans le sens inverse des aiguilles d’une montre : Dieu au ciel avec des séraphins, Anne et Joachim à la Porte Dorée, la Naissance de la Vierge, la Vierge priant devant un autel, et le mariage de la Vierge et de Joseph..

f. 48        Visitation avec un Joseph agé en arrière-plan, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 60        Nativité, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 66        Annonciation aux bergers, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 71        Adoration des Mages, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 76        Présentation au Temple avec l’enfant Jésus tendant la main vers le prêtre, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

 f. 80       Fuite en Égypte, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

 f. 87       Couronnement de la Vierge au ciel, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 93        David en prière devant Dieu, sa harpe à terre, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 112      Crucifixion avec la Vierge et saint Jean l’Évangéliste, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 116      Pentecôte, cadre de ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 120      Service funéraire, cadre ¾ d’or dans des bordures pleines

f. 165      Saints Pierre et Paul, petite miniature (7 lignes)

f. 165v St. André, petite miniature (7 lignes)

Provenance

1.     Europe, collection privée.

Littérature

Inédit

Bibliographie et références:

Dr. Jörn Günther Rare Books, Parchment and Gold, cat.11, 2015, no. 48.

Les Enluminures, Moyen Age: Renaissance, cat. 1. Paris 1992, no. 24

M. R. James, A Descriptive Catalogue of Fifty Manuscripts from the Collection of Henry Yates Thompson, 1898, pp. 201-205, no. 35.

Scot McKendrick, John Lowden & Kathleen Doyle et. al. Royal Manuscripts: The Genius of Illumination. London 2011.

Plotzek, J. M. Andachtsbücher des Mittelalters aus Privatbesitz, exh. cat. Schnütgen- Museum Cologne, 1987, pp. 112-14, nos. 21-22.

Tenschert, Heribert, Leuchtendes Mittelalter I. 1989, no. 21, pp. 363-64.

L. Williams, ‘A Rouen Book of Hours of the Sarum Use, c. 1444, belonging to Thomas Lord Hoo’, Proceedings of the Royal Irish Academy, LXXV, 1975, pp. 189-212.

[1] Dr. Jörn Günther Rare Books, Parchment and Gold, cat.11, 2015, no. 48.

[2] cf. L. Williams, ‘A Rouen Book of Hours of the Sarum Use, c. 1444, belonging to Thomas Lord Hoo’, Proceedings of the Royal Irish Academy, LXXV, 1975, pp. 189-212.

[3] Dublin, Royal Irish Academy, Ms. 12.R.31.

[4] Daughter of Lionel Lord Welles; Williams 1975.

[5] L’exception est le f. 200v, une miniature de Saint Hildevert peinte par un peintre rouennais connu, le Maître Talbot.

[6] London, Brit. Lib., Royal 15.E.vi, fol. 4v; London 2011, no. 143.

[7] Car Thomas Lord Hoo a épousé Eleanor au plus tard vers 1444 et a quitté la Normandie pour l’Angleterre en 1450.

[8] Dans un catalogue d’exposition de Cologne publié douze ans plus tard, Plotzek 1987, no. 21 ; olim Günther [2015], no. 48.

[9] Tenschert, Heribert, Leuchtendes Mittelalter I, 1989, pp. 363-64.

[10] L’un de ces artistes, aujourd’hui connu sous le nom de Maître Dunois, a peint les Heures de Jean d’Orléans, comte de Dunois (Londres, BL. Yates Thompson MS.3), les Heures de l’amiral Prigent de Coëtivy (Dublin, Chester Beatty Library, W. Ms. 82), et d’autres encore. En 1898 déjà, M. R. James notait à propos des Heures de Popincourt que leur « travail artistique ressemble assez étroitement à celui des Heures de Dunois ». Le catalogue Danon en parle, “ces belles miniatures, d’un vif éclat et d’une grande harmonie, sont l’oeuvre d’un artiste dans la ligne du maître des Heures de Dunois”; M.R. James, Catalogue, p. 203.

[11] Un autre livre d’heures récemment publié et attribué au Maître de Popincourt a été décrit par E. Konig dans H. Tenschert 1989, no. 56, pp. 360-65, citant les Heures de Popincourt à titre de comparaison ; et une seule miniature d’un autre livre d’heures a été décrite dans S. Hindman, Les Enluminures, Moyen Age : Renaissance, cat. 1. Paris 1992, n° 24.